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张协及同时代其他诗人
张协，字景阳，安平（今河北省安平县）人，官至河间内史。协与其兄载（字孟阳）齐名于当时，后见时局混乱，先后各自辞官回家，因此皆能幸免于祸难。张载以文章擅长，其《剑阁铭》在当时颇享盛名。张协则以诗胜，他的《杂诗》十首在当时是别具艺术风格的。
《杂诗》十首就内容言，乃是随感的抒写。诗人在其中所抒写的人生感触，多是从自然时节景物的变迁引出。如“秋夜凉风起”一首，虽是写的思妇感物的怀念，而其中确极微婉地隐藏着诗人内心深处的忧思：
秋夜凉风起，清气荡暄浊，蜻蛚吟阶下，飞蛾拂明烛。君子从远役，佳人守茕独，离居几何时！钻燧忽改木。房栊无行迹，庭草萋以绿，青苔依空墙，蜘蛛网四屋。感物多所怀，沈忧结心曲。
这首诗不应看做单纯的思妇之情，其中所写的时节变易，当是隐约地影射着当时政局的变化的。整个诗以明近疏畅的语言，就眼前寻常景物涂染出一片凄清孤寂的情景和气氛，艺术风格的纯净和婉颇为近似《古诗十九首》。
《杂诗》中的其他篇章，或则是“闲居玩物华，离群恋所思”，抒写对于朋友的怀念；或则因“弱条不重结，芳蕤岂再馥”而感到“人生瀛海内，忽如鸟过目”，而须及时自勉；更或是“岁暮怀百忧，将从季主卜”似有无限难言之隐的。总之，他的感情一般都表现得比较微婉冲淡，如“昔我资章甫”一首，虽是抒发其美才不谐于流俗的感慨，但仍不似左思所表现的气概那样高昂激烈。
与张协同时代的诗人，除了前曾提到的张载外，还有张华和傅玄。在他们的诗歌创作中，可看到一个共同的方面，即从自然节物的变更，触发出轻淡的人生倏忽孤寂的哀感，也可看作是他们在翻覆纷乱政局中的一种心理反映。而在对自然景物的描写上，都一致的善于“巧构形似之言”。
试看张华的《杂诗》和《情诗》，傅玄的《杂诗》，张载的《七哀诗》第二首（见《文选》卷二三），和张协的《杂诗》，在风格上都极相类。这一方面由于当时政局翻覆多变，他们深怀着人生忧危之感，这种感慨难于显言直陈，而在居处闲适之际最易滋生，故常将其隐约地寄寓于自然节物变易的感触中。
另一方面，当时文学创作上的修辞之风，已在建安文学的基础上有了进一步的发展，所以都一致以精炼的语言，形似地追摹自然景物，以达到具体真实的感人效果。
但他们除了这些杂诗之类的，还各有些具有较高意义的诗篇。如张华的《轻薄篇》、《游侠篇》对于贵族奢侈放纵生活的讥刺，《壮士篇》表现要及时建功立业的壮概；张载的《七哀诗》第一首，对于帝王权势的否定，都是具有一定“风云之气”的作品。而傅玄有不少的乐府诗，其中也反映出一些社会问题，语言亦朴质刚劲，是直接学习汉乐府民歌并继承其现实主义传统的。试看其《豫章行苦相篇》：
苦相身为女，卑陋难再陈。男儿当门户，堕地自生神，雄心志四海，万里望风尘。女育无欣爱，不为家所珍，长大避深室，藏头羞见人。垂泪适他乡，忽如雨绝云，低头和颜色，素齿结朱唇，跪拜无复数，婢妾如严宾。情合同云汉，葵藿仰阳春；心乖甚水火，百恶集其身。玉颜随年变，丈夫多好新，昔为形与影，今为胡与秦，胡秦时相见，一绝逾参辰。
在我国封建社会里，一个女子的家庭和社会地位，以及一生的生活遭遇，在一出生时即已注定。诗中所展示的一个女子从出生以至婚后的全部生活命运，确是我国封建社会所有女子人生命运的完整概括，它给我们普遍集中地摄下我国封建社会女子悲酸的人生阴影。
傅玄还有一篇《秦女休行》，也是当时难得的好作品。《秦女休行》原有曹魏左延年的一篇，而傅玄所作，较之更为完美。试比较看它们对于刺杀仇人的描写：
秦氏有好女，自名为女休，休年十四五，为宗行报仇。左执白杨刃，右据宛鲁矛，仇家便东南，仆僵秦女休。庞氏有烈妇，义声驰雍凉。父母家有重怨，仇人暴且强。虽有男兄弟，志弱不能当，烈女念此痛，丹心为寸伤。外若无意者，内潜思无方，白日入都市，怨家如平常。匿剑藏白刃，一奋寻身僵，身首为之异处，伏尸列肆旁，肉与土合成泥，洒血溅飞梁，猛气上干云霓，仇*失守为披攘。一市称烈义，观者收泪并慨慷，百男何当益，不如一女良。
左作只是说她“为宗行报仇”，对她报仇的行动写得很简单。傅作则先交代她的仇怨之深重及报仇之艰难，然后写她处心积虑，不让敌人察觉防备，而一举成功。所写杀人场景，令人心震目眩。作者即借对这一系列情节的叙写，把一个性格坚强、深沉、机智、勇敢的侠烈女性表现得英气凛然。其形象性格之丰富生动，远非左作所能比。即后来李白所作，也只是就左作加以洗练，使归于简净，在艺术上较完整，总未能如傅作之形象具体、丰富、生动。
一个女性亲手杀人报仇，最后得到官府特赦，这一故事是有历史依据的。《后汉书·列女传·庞淯母传》曾概略地记述庞淯母赵娥，经过长期准备，刺杀了杀父仇人，即诣县自首，终被赦免的事实。《三国志·魏志·庞淯传》注引皇甫谧的《列女传》，对于庞娥亲立志报仇的思想活动、准备经过、战斗场景及当时社会的反映等情节，叙写得非常详明具体。
这故事发生在汉灵帝初年的酒泉郡，左延年的《秦女休行》当是据半个世纪在社会上流传的歌曲加工写成，所以其中情节与实际情况有所参差，整个风格的朴拙倒很近似汉乐府民歌。傅玄与皇甫谧同时，他的这首作品除了加强女主人公的形象，增添了“男兄弟志弱”这一点外，所有内容都是就皇甫谧的传文加以概括提炼的，所以从情节发展以至艺术结构都比左作大为完美。
此外如王赞的《杂诗》有“朔风动秋草，边马有归心”，及孙楚的《征西官属送于陟阳候作诗》有“晨风飘歧路，零雨被秋草”，俱为当时传诵的名句，眼前景物，信手拈来，自然入妙，表现了高强的艺术概括力，但全首都不相称。这也可以表明，后来所谓的“争价一句之奇”的风气，已在这时萌动了。
参考资料：史记
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