三十七、尚和玉，工武生
本是与杨小楼宗师齐名的武生巨匠。武生泰斗杨、尚、盖影响了一代又一代的武生名家。尚老将更以培养人才为己任，创立办社培养后备力量，屈就地煞位置，也正应了他一生淡泊名利的处世哲学。京剧流派创始人大约五十余人，历时久远，已被后人异化了的流派创始人，现已没有太大影响的，即没有进入天罡，也没能留在名单内，如黄润甫、陈德霖、俞菊笙、刘鸿声、龚云甫等。
尚和老地煞之首，与他凝重坚实质朴的艺术风格有关，与他雍容洗练大方的舞台形象有关，与后代众多武行大家仍对其顶礼膜拜有关。
三十八、马富禄，工文丑
很不幸，至今也没人承认马派丑角艺术，似乎所有丑行名家都在肖老光环之下。不像生旦净这般星光灿烂，其实当今只有“无丑不马”才不言过其实，肖老黄金时代相去甚远，广大戏迷是伴随着马氏丑角艺术而成长，年轻后学者，更是对马师的艺术盛赞不已，马师念白清脆嘹亮，悦耳动听，唱腔神完气足，响彻云霄。
堪比金少山、谭富英、李多奎、尚小云的金喉歌王，不让王长林、叶盛章的不凡身手。不管媒体、同行、戏迷承认与否，马派艺术依然梨园瑰宝，盛开中华大地。
三十九、徐碧云，工青衣
梅、尚、程、荀、徐五大名旦，与梅、尚、程、荀四大名旦提法并存数载，足见徐碧云先生的艺术水准、功力不在梅、尚、程、荀之下，以梅为首的旦行虽与生行并驾齐驱，甚至一度主宰剧坛，但不知何因，人们却对旦行流派远不如生行流派这么公允，余、言、高、马、谭、杨、溪、麒横行于世的八大流派，就连流行面不广的唐派艺术也在积极抢救，还不时传来汪派、刘派余音，而旦行中黄、徐、朱、筱几乎绝迹，即使尚派也遭梅、程、荀、张异化，原因不可而知。
或许，梅、程、荀、张太过优秀之故，身怀绝技，创立徐派艺术的徐碧云大师，只好屈尊地煞之列。
四十、李万春，工武生
以老万的名气，屈就地煞实在不该，本是继杨、尚、盖之后最杰出的武生大家，文武兼备，昆乱不挡。却文不纯，武不绝。由于李氏猴戏太过精妙，其云长、武松、林冲、天霸等或多或少带有孙猴功架，影响了关帝的威仪，影响了二爷的神勇，影响了豹子头的满腹悲愤，影响了天霸的盛气凌人，也影响了李万春成为一代宗师。虽然其盛名不在李少春、高盛林、厉慧良之下，甚至略高，终因其精湛的技艺含有水分，其地位难以靠前，四十之位不高也不低。
更为悲哀的是，作为极左思潮牺牲品的老万兄，也曾八次递交入*申请书，组织竟置之不理，回想十余年前，中日、中美已然建交，何苦为难一个风烛残年的老艺人？
四十一、孟小冬，工老生
余大贤最佳继承人竟为一坤伶。“冬皇”绝唱曾引得马、谭、杨等争相观摩，虽色艺双绝，却因其艺术生命短暂，而使其名气倍受影响，但不妨碍“冬皇”进入地煞行列。当年，天津《大公报》曾载诗一首，“沙君孟话是佳篇，游艺场中景物鲜。万岁吾皇真堪祷，大风吹起小冬天”。
时运不堪的“冬皇”，于共和国成立后，孤身海外。为传扬京剧，光大余派艺术呕心沥血，赢得港岛众多文人贤士的认可，成为进入罡煞中唯一一位港岛艺人。
今天，幸有“小冬皇”王佩瑜崛起，如孟小冬灵童转世，总算坤生后继有人，孟师于九泉之下可以心安。
四十二、刘奎官，工武净
当年的八骏图之一的刘奎官也是和梅兰芳、周信芳等宗师并驾齐驱的人物。没有称派的刘派武花脸，因为行当的原因，因为地域的原因，一直没有一个公正的说法，时至今日也就不了了之。武花脸这个行当仍然是武生、武丑、武旦的下手而已。杰出的刘奎官、不朽的《通天犀》随着刘老的驾鹤西归，也成了人们眼前的烟云，散了，去了…想当年正是他率领着关肃霜、高一帆等一班人马，扎根边陲，使国粹艺术与西南一隅，大放异彩。只是刘奎官的一身绝技掩埋在乡土之中。
京津沪再也没有人领略一代大家的风采，一代大家南国安息，遥望着国粹的荣辱兴衰。
四十三、赵松桥，工老生
是否将赵如泉老的“老开”给了赵松桥老，反正津门皆称赵松老“老开”。正工老生的赵松桥却精通文武，昆乱不挡，武生、武丑、武花、黑净、红净，无一不能，上不让麒老牌，下不让厉慧良的老伶工，面对掌声，面对鲜花，面对他人的“大师”、“巨匠”、“艺术家”称颂坦然处之，自始以老艺人自诩，平和的心态，使老艺人远离了烦恼，远离了纷争，成为了京剧演员中最高寿者之一。一如既往，坚持不懈，哪怕一个旗牌、一个马童、一个小匪、无不认真对待，令人拍案叫绝。
京剧演员拿什么来镇住观众？影视演员可以凭脸蛋，可以凭“粉黄”的故事情节，可以凭俊男靓女的青春组合，甚至可以凭绯闻，而京剧演员则完全依靠“玩意儿”。其貌不扬，枯瘦矮小的赵松老，名扬南北，正是这艺坛潜规则的真实写照。
四十四、宋德珠，工武旦
旦行中号称四大名旦、四小名旦人中，文武全才，唯宋德珠一人。人言四大名旦皆文武并重，唱念做舞俱佳，却缺少一个打字，宋君则唱（青衣戏），念做（花旦戏），舞（刀马旦戏），打（武旦戏）皆为人称道。当年的班社内竟包括有杨宝森、裘盛戎、袁世海等大师级的人物为其跨刀，宋派刀马旦（武旦）抑或是武旦行中唯一一个流派，睡眼惺忪，却平添了几分妩媚，婀娜多姿，于妙不可言中见矫健，是进入四小名旦中的唯一武行。
因其艺术生命短暂，过早的息影舞台，而难入大师行列，戏校课徒，兢兢业业，后辈武旦皆出宋门，遍及祖国南北西东。
四十五、高百岁，工老生
当年，走马换将中北京高、裘天下绝配，相得益彰，轰动九城；武汉张、高势均力敌，举世无双。可叹，无论媒体还是戏迷，均对高、裘合作津津乐道，传为佳话。而对张、高合作提及甚少，对于名震华夏的张君无所谓，而对于远离京城的高师来说不得不是一件憾事。既如此，仍不能掩盖高师的精湛技艺，高师的演唱酷似麒师，虽苍劲不足，却更流畅，更嘹亮，尽显刘鸿声师为其打下的良好基功。
麒麟童驰骋沪上，高百岁汉江绝响，师徒一般南国绽放。
四十六、杜近芳，工青衣
其实杜师应入天罡序列，只因其年龄尚轻，本着尊老原则，只好屈就地煞。杜近芳集梅兰芳之大成，将梅师的唯美，推向了极致，身处国家剧院，新中国成长，梅师最为钟爱，李、袁、叶、杜强强联合，占尽天时地利人和的杜师，没有理由不成为梅门翘楚，没有理由不成为一代大家。
近年来，基本淡出舞台的杜师，低调为人，对问艺者倾囊相授，毫无保留，然公益活动中的做作，令人生厌，年老体弱，还是在家颐养天年为好。
四十七、张云溪，工武生
京剧一代短打之王，不知何故人们提及武行往往老一辈杨、尚、盖，少一辈二李、孙、杨、高、厉、甚至张、王、梁。号称短打之王的张云溪被人们遗忘，人们也真好意思，忘却了张云溪，是否一并忘却了那一身的绝世武功，那辗转腾挪，身轻如燕的绝世身手，忘却了那一个个鲜活的形象，忘却了任堂惠、石秀、余千、解珍、燕青等英雄豪杰，出身名门，私塾盖派的张师，后来也入室盖门，虽没能学得盖派神采，却也成为继盖之后又一短打之王。
不要轻易否定前人，杰出的张师也成了御用工具，对《三岔口》的改造，虽然影响了一代又一代的武生名家，却失去了原剧的神韵，另外，在石秀、解珍等人物身上，或多或少受到了极左思潮的影响。
四十八、杨荣环，工青衣
尚小云大师的最得意弟子杨荣环，后来竟也拜在梅大师门下，潜修梅派。后于津门无论演出还是教学，均以梅尚两大家为号召，尚派就是这样被梅、程、张等所异化，所替代。杨氏在领悟梅、尚艺术中，严格地进行了区分，梅派、梅韵、梅腔、梅剧。尚派、尚韵、尚腔、尚剧。好一个杨荣环，兼收并蓄的同时，各自为政，独立发展，独立的梅剧、尚剧特色鲜明，难怪他没有取得张君秋那样的艺术成就。
相比既拜尚又拜梅的杨来说，张君有机地将两大家相融合，形成了个性突出的张派、张韵、张腔、张剧。走出梅、尚的禁锢、束缚，开辟了一条令后人争相效尤的不亚于四大名旦的一条道路，而杨君直至去世，也没见独特的杨派、杨韵、杨腔、杨剧！
四十九、李和曾，工老生
李师歌喉其实更接近刘鸿声，洪亮高亢，虽出自高门，却不为其束缚，余、言、马、谭、奚等无不涉猎，时代给予了李和曾更为广阔的天地，后来竟拜师周信芳，虽系博采众长，却有哗众取宠之嫌，亦使其得以领略麒大师的现实主义风格。终于，李君成为了继马、谭、杨、奚之后执老生牛耳者，且其艺术生命甚长，身处中京得天独厚，力压李盛藻、陈大沪、言少朋、李如春、李家载、陈少霖诸君。
与李、袁、叶、杜相得益彰，与张、张、李、景争奇斗艳，高派艺术也因李君流芳百世。
五十、吴素秋，工花旦
四小坤旦之一。四小坤旦观众俗称“四大美”，言慧珠、童芷苓、赵燕侠，三人皆进入天罡行列，唯吴师委身地煞，其实，吴师也是四大名旦一脚踢，博采众长，技艺精湛，虽幼年即进入尚门，却受坤伶影响，最终也以荀派戏成名，真乃地地道道的“无旦不荀”。甘甜亮丽、俏皮娇巧的吴师，能戏极多，花旦、青衣文武兼备。跌宕起伏的命运，使吴师的演艺生涯若断若续，终逢盛世，却已经年老体弱，偶露尊容，只《苏小妹》、《玉堂春》等几出特色不太鲜明的戏而已，后谢绝舞台，传经送道。
如今，八荀开外的吴师，与赵师一样，成为了京剧泰斗级的人物，这个曾首演《纺棉花》而风靡大江南北的坤伶大家，论功力、水准不在言、童、赵之下，然其影响却远逊言、童、赵。
五十一、张世麟，工武生
津门两大武生领衔剧坛数载，各有千秋，文武兼备，王者风范的厉慧良与身怀绝技，长靠短打，无一不精的张世麟成了天津剧坛的象征，似中京李、袁一般。张世麟扮相威猛，开打火爆，动作干净利落，以稳、准、狠区别于厉氏的美、漂、帅。
无奈其嗓音不佳，相貌消瘦，威猛中欠丰满，影响了他向更高层次发展。但无论二李、孙、高、杨、厉如何优秀，也无法替代张师别具一格的风采。
五十二、关肃霜，工旦
一时间，关肃霜关派在京剧界流行，甚至还有人呼吁，方（荣翔）派、李（世济）派、杜（近芳）派，真是荒谬之极，一个不伦不类的只能算杂耍一般的“靠旗出手”也能开宗立派，那么京剧岂不人人可称派？江河日下的京剧没必要抬出人造流派来充门面，以恭贺虚无缥缈的虚假繁荣。其实关师的不朽是集文武昆乱于一身，青衣、花旦、小生、武生一脚踢。
随着关师的辞世，喜爱她的人们力挺“关派”便有些过誉，关师自言只是一个没有学好的荀派花旦，正是如此，其他行当的涉猎，大有玩票痕迹，试想，其青衣、小生、武旦、武生的水准，如何称颂梨园？至少，言慧珠、杜近芳、叶盛兰、宋德珠、李少春等岂不气歪了鼻子？人为拔高一个演员，只有混淆视听，危害菊苑，与关师等毫无益处。
五十三、张翼鹏，工武生
南张北李曾经立擂上海滩，双方竞擂数月的南北猴王--张翼鹏和李万春，一样的不同反响，一样的出类拔萃，不同的绝世身手，不同的文化理念，不同的命运归宿，李万春政治牺牲品，张翼鹏英年早逝，离别了挚爱他的亿万观众，离别了他深深热恋的舞台，离别了他牵肠挂肚的年迈双亲，离别了他尚未成人的五个幼子。
四十五岁，本是一个艺术家的黄金年龄，一个可以开创一代新天地的黄金年龄，一个文麒武盖双绝合璧于一身的未来至尊，就这样默默地走了，为梨园平添了一桩令人垂泪的掌故。
五十四、王泉奎，工花脸
本文虽为一家之言，却本着公正、客观、严谨的态度，为各个时期极具代表性的艺术家进行排列表述，不似《中国京剧》杂志之百美图，虽公众参与只有时代感缺少历史观，有失公允，笔者将曾经鼎鼎大名的尚和老、徐碧老、赵老开等人入选便说明了尊重历史，拒绝庸才的唯物史观。铜锤花脸细腻、轻巧、玲珑的最后一位代表王泉奎是曾经威震剧坛的三奎之首，王师风格中规中矩，恪守本分，从不越雷池，既很好地体现了铜锤大面的规范，又能摆正自己在剧中的位置，但，同时也影响了王师的创新发展。
许许多多身怀绝技，却默默无闻的大艺术家类似王泉奎等与世无争，艺术观保守，为人谨慎，以至于裘门一脉相传，“十净九裘”既有各位承袭者的责任，也有三奎等艺术家本人的责任。
五十五、赵荣琛，工青衣
程大师的坚实守护者、捍卫者。以鸿雁传书方式立雪程门，奇特又新颖，却最为惟妙惟肖，无论唱念做舞，无论年轻时节，还是步入老年，自始至终字正腔圆，韵味醇厚，从不见怪声怪调，曲解程腔，使程腔更完美无瑕，更美妙动人，更摄人心魄，更受国人喜爱，然程派的大放异彩，却与其无关，数以万计的程腔拥趸，与其无关。
为人低调不善炒作的赵荣琛，去世后使得程腔坤声过重，失去了程大师与赵师本人为之捍卫的初衷。
五十六、周啸天，工老生
关于周啸天入围笔者实在是思虑再三，这一时期的生行大家，名声远在其之上的陈大沪、李如春、李家载、张少搂、张文娟、王琴生、李盛藻等均没有入围，笔者也确实无奈，一百单八人的大名单不得不舍去了如林树森、孙毓坤、杨盛春、张洪祥、周和侗、金少臣、赵文奎、罗慧兰、雪艳琴、王玉蓉、江世玉、肖盛萱、孙盛武、艾世菊、王玉敏及杨秋玲、李光、李宝春、马少良等。
谭嗓马腔的周啸天，仅一部《打登州》足以让众多大师却步，以清脆甜亮，韵味纯正，功架优美，靠把出众闻名的周师，现竟不为人所知，不仅是戏迷，专业人士又有谁人还记得他的精湛和杰出。
五十七、刘斌昆，工文丑
南刘北马--这一说可能是效仿南麒北马。马连良、马富禄；周信芳、刘斌昆一生一丑，剧坛绝配，马离不开马，周离不开刘，周马生行宗师，入围天罡理所当然，马刘丑行宗师入围地煞众望所归。斌昆--文武兼备，擅长昆曲之意。口齿干净，念白清脆，能戏极多，襄佐生旦无一不佳，不仅为麒师左右手，也是言、童、李等人不可或缺的海派名丑，以饰演小人物著称，生活化、人物化，活灵活现，艾世菊、孙正阳等均受其感染，成为影响颇深的一代丑行巨匠。
京津沪进入名单者大约占了80%，沪上除净行较弱外，生、旦、丑皆出过登峰造极的人物，周、黄、刘便是其中的杰出代表。
五十八、李宗义，工老生
同样的票友下海，同样的技艺超群，曾一度成为奚啸伯大师威胁的高派传人李宗义先生，最终没能取得奚先生那样的成就。论天赋要高过奚师数倍的李师，将高派玩意儿，把握得出神入化，几近乱真，却没能将高捏碎了化成自己的东西。一些艺术大家，之所以没能开宗立派，是与他们死学流派有关，孟小冬、李宗义、言少朋、杨荣环等便是典型的例子，而另一些人如杨宝森、奚啸伯、张君秋、袁世海等显然取得了更高成就。
四大须生之后的著名老生，高门三李身处国家剧院，我觉得李盛藻和李和曾先生更象刘鸿声，只有李宗义先生才称的上是高的正宗传人，白石老人曾说：学我者生，象我者死！
五十九、娄振奎，工花脸
一日中国京剧院的几位主演商议剧目问题，老海提议仿北京马、谭、张、裘演出《秦香莲》，陈世美改由小生叶盛兰扮演，少春问道：三哥来包拯。老海坦言扮韩琪，以突出人物的忠义正直，并力荐娄振奎出演包拯，少春言：软！一言九鼎的李少春一句话将娄公开拓戏路、出人头地的机会断送，几十年来，金腔金韵的娄不知软在何处，或许本人艺术水平低下，或许较秦剧中配演李、袁、叶、杜等人软，总之老海的慧眼与气度实在令少春君的狭隘汗颜。后在招待伏罗希洛夫，演出《野猪林》中对袁力荐厉氏代演也颇有微词，直至心高气傲的厉公不负众望，绝佳的唱念，超越杨、盖的风范，令京城观众大惊，李、袁绝配，而一时独步剧坛的《野猪林》黯然失色，厉公从此名扬天下，却因没有留下任何的音像资料，而无法佐证一代武王的横空出世。
娄公与厉公形成了鲜明的对比，如今谁人还记起声若洪钟、雷霆万钧、大气磅礴的娄振奎。
六十、新艳秋，工青衣
显然没有言大小姐命运好的新艳秋，年近百岁，回忆起当年，依然耿耿于怀，在违心说到，最后程师也承认我了时，依然老泪纵横，令人感慨万千，但无论如何程派在历经无数杰出坤伶演艺后更突出了女人的气息，更具时代感，新艳秋又似乎不同于一般女声，更兼有男声的沧桑幽怨，更接近于程师。演艺界就是这么奇怪，有些人名贯九州却技艺平平，有些人身怀绝技却鲜为人知，新艳秋曲折而凄美的传奇一生，进一步印证了这一说法。
新师虽学艺道路坎坷，却通过坚忍不拔的努力，功成名就，耄耋高龄依然登台，依然功力不减，依然韵味纯正，年近百岁无疾而终，却又是红颜薄命的言师所望尘莫及。
六十一毛世来，工花旦
花旦自上世纪20年代始分作了两大支，荀氏一支和于氏一支。荀善花季般灿烂少女，而于专长淫毒邪妇。后来荀氏威震华夏，位列四大名旦。于氏则受众面越发小了，其序列仅于—毛—陈屈指可数。随着三大家的相继去世，花旦大王于连泉没落了。四小名旦之一的毛世来也成了历史名词。博大精深的筱派艺术随之灰飞烟灭。毛世来这个风花雪月，妩媚动人，玲珑剔透，摄人魂魄的花旦大家。这个曾为富连成生存十几岁便领衔的一代天骄。这个出科后便挑班主演的小花旦，高，裘等曾为其开罗或跨刀。因其艺术生命忒短导致了他几乎湮没于星光灿烂的历史长河中。
远离京城，远离舞台，远离了爱他，
