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东关名人
扬州东关街因为街道起始于东关古渡，故名东关街，全长约一公里，位于古城东北角。
千百年来，东关街不仅是扬州水陆交通的要冲，而且是扬州商业、作坊、宗教、工艺的核心街区。
可以说，东关街是扬州的历史缩影：
——古运河从东关渡头流过，波光云影让人联想到发轫于春秋的邗沟；
——汉代后土祠演变成了今天的琼花观，寄寓着扬州人对土地的敬畏；
——唐代东门遗址公园的城墙上，影印着十里珠帘与二分明月的绮丽；
——宋代爱国将领李庭芝、姜才的雄风，永远镌刻在双忠祠大照壁上；
——元代来华的大旅行家马可·波罗，他的纪念馆就坐落在东关街头；
——明代的山陕会馆和武当行宫，见证了扬州的商业文化与宗教文化；
——清代的个园、壶园等，宛如展示扬州盐商生活方式的精致博物馆；
——近代革命志士熊成基、曹起潘的故居，是记载革命史的生动课堂；
——因高丽商人安岐得名的安家巷，和因旅法画家张玉良故居出名的广储门街，则是扬州连接世界的血肉纽带。
扬州古城是历史馈赠给我们的珍贵礼物，东关街是这份礼物中最璀璨的明珠。
大明贵妃
田贵妃，明朝末年崇祯皇帝朱由检最宠爱的贵妃。本名田秀英，祖籍陕西西安，因其父亲田弘遇在扬州任千总时生下田秀英(年)，故称田贵妃为扬州人。田秀英的母亲精音律，善丹青，秀英自幼耳濡目染，得其真传，“生而纤妍，性寡言，多才艺”，琴棋书画、骑马打猎、吹箫调丝，无所不精，加之长相甜美可人，“虽酷暑热食，或行烈日中，肌无纤汗，枕席间皆有香气”，深得信王朱由检的喜爱。16岁(年)时便入选为信王妃。田贵妃色冠六宫、艺压群芳，屡屡展现出不同凡响的才艺，令明思宗倍加宠爱。田贵妃吹笛，被思宗赞为“裂石穿云”。一日，朱由检在射场骑马奔驰，闻听田贵妃亦善骑马打猎，便命其上马，田贵妃优雅的驰骋姿态令人无不称赞。崇祯皇帝惊叹于天贵妃的文韬武略，便问在场的周皇后为何不谙此道。周皇后不慌不忙地答道：“妾本儒家，惟知蚕织耳，妃从何人授指法?”她这一说，令思宗满腹狐疑，于是诘问田贵妃何处习得。田贵妃答曰得蒙母亲亲授。思宗便招田母薛氏入宫，当中演奏“朝天”一曲，解开众人之惑，更增添思宗对于田贵妃之宠爱。
扬州二马
马曰琯（—），字秋玉，由附生授例候选主事。马曰璐（—），字佩兮，由贡生援例候选知州。两兄弟为祁门城里人，侨居扬州，经营盐业，为当地徽商巨富，捐资开扬州沟渠，筑渔亭孔道，设义渡，造救生船，造福一方百姓，其慷慨好义的名声远为传播，人称“扬州二马”。马氏兄弟既是大盐商，又是清代著名的藏书家和诗人，他们好古博雅，考校文艺，评骘史传，旁及金石书画。尤以诗词最出名，主持扬州诗坛数十年之久，清代诗人沈德潜评价说他们的诗，“斥淫崇雅，格韵并高”，“酝酿群籍，抒写性真”。雍正年间，马氏兄弟在扬州建造了一处园林，名为“街南书屋”。园内有12景，其一为“小玲珑山馆”。马氏兄弟就在馆内广结四方文人名士，著名文学家厉鹗、全祖望、大画家郑板桥均为其座上客。据说，马曰琯因为下棋还得以认识乾隆皇帝，乾隆下江南时每次巡幸扬州，都要到马氏园林里驻跸。小玲珑山馆内建有丛书楼，藏书百橱，多达10余万卷，有藏书“甲大江南北”之誉。乾隆三十七年（）开四库馆，奉旨采访遗书，马氏后人进呈藏书种，位居当时江、浙四大藏书家之首。藏书如此丰富，加上马氏兄弟为人豪爽，好结文人学士，当时吸引了一大批文人常到小玲珑山馆翻阅藏书，学习研究和讨论学问。马氏兄弟还在家中设有刻印工场，以千金为朱彝尊刻《经义刻》，为蒋衡装潢所写《十三经》，又刻《说文解字》、《玉篇》、《广韵》、《字鉴》等书，当时称为“马版”。马曰琯著有《山解谷词》1卷，《沙河逸老集》6卷，马曰璐著有《南斋词》2卷，《南斋集》6卷，《韩柳年谱》，《丛书楼书目》。
悍将李长乐
李长乐（-）字汉春，盱眙人。因作战骁勇，擢千总，赐花翎，同治四年（年）赐黄马褂。
成就：曾国籓督师剿捻匪，松林已归，长乐代将其众以从，兼统忠朴三营，为游击之师，转战河南、山东间。六年，李鸿章代国籓督师，松林复至军，增松林军至二十馀营，号武毅军，长乐所部曰武毅军前军。破任柱於赣榆，要赖文光於潍县，长乐等并力奋击，贼凫水东走，蹑至余家寨，贼受创甚钜，复要之寿光南北洋河、巨弥河间，擒斩三万，文光窜扬州被擒，赐黄马褂。
功绩：七年，从剿西捻，战安平，马军失利，长乐等以步卒驰援，贼大溃；追至饶阳杨家村，又要之深州李家村，破其马队，斩获无算。三月，败贼大坯山。援提督陈振邦於大河村，解其围，追挫之茌平、沧州，援副都统春寿於海丰郝家寨。六月，追至乐陵，擒总愚子正江、弟得华，战商河，枪伤总愚。西捻平，以提督总兵遇缺题奏，晋博奇巴图鲁。十年，署湖北提督，寻实授。光绪五年，调湖南。六年，调直隶。近畿海防重要，奏令长乐驻芦台，扼大沽、北塘门户。十五年，卒官，优恤，谥勤勇。
画魂潘玉良
潘玉良(—年)，中国著名女画家、雕塑家。年考得官费赴法留学，先后进了里昂中法大学和国立美专，与徐悲鸿同学，年又进入巴黎国立美术学院。潘玉良的作品陈列于罗马美术展览会，曾获意大利政府美术奖金。年，潘玉良归国后，曾任上海美专及上海艺大西洋画系主任，后任中央大学艺术系教授。年旅居巴黎，曾任巴黎中国艺术会会长，多次参加法、英、德、日及瑞士等国画展。曾为张大千雕塑头像，又作王济远像等。潘女士为东方考入意大利罗马皇家画院之第一人。！
潘玉良的油画不论是气度、修养，还是技术，在中国早期女西画家中，无人可比，在男性西画家中，也数上乘水准。她的画风基本以印象派的外光技法为基础，再融合自己的感受才情，作画不妩媚，不纤柔，反而有点“狠”。用笔干脆俐落，用色主观大胆，但又非常漂亮。面对她的画总让人有一种毫不掩饰的情绪，她的豪放性格和艺术追求在她酣畅泼辣的笔触下和色彩里表露无遗，天生一副艺术家气质。她与别的西画家所不同的是，对各种美术形式都有所涉及，且造诣很深：风景、人物、静物、雕塑、版画、国画，无所不精，传统写实、近代印象派和现代画派乃至于倾向中国风的中西融合……都大胆探索、游刃有余，有出色的表现。其中印象派技术和东方艺术情调是她绘画演变的两大根基，由此及彼形成了她艺术发展的轨迹。
代表作有《花卉》、《菊花和女人体》、《浴女》、《瓶花》、《月夜琴声》等。画作《月夜琴声》今年10月将出现在香港苏富比秋拍会上，此作品约为年所作，创作于潘玉良二度赴法时期，画幅中一身著中式长衫衣裤的女子怀抱著琵琶，于满月的夜里拨弹著琴弦。女子神情温婉具东方古典之美，在人物手部与五官的勾画中，见东方线描的秀雅。此画境让人联想到潘玉良初次与其另一半潘赞化相见、缘定终身场景。作品最早为法国私人收藏家直接购自潘玉良的好友王守义，今现身市场甚为难得，估价为万至万港元
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